Con el colapso del fascismo y la dramática conclusión de la Segunda Guerra Mundial, que vio a Pescara fuertemente bombardeada, la memoria de Gabriele d’Annunzio experimentó un declive inevitable, por lo menos en el ámbito nacional. En toda Italia, los planes para erigir el monumento al poeta fueron comprensiblemente archivados, pero no en su ciudad natal, donde se convocó a un concurso de ideas para la construcción de un teatro al aire libre, inspirado en modelos de los antiguos. El concurso de Pescara fue una ruptura interesante de la investigación arquitectónica contemporánea, aunque entre todos, el proyecto ganador de los arquitectos Mariano Pallottini, Antonio Cataldi Madonna y Filippo Marinucci es el más predecible: quizás teniendo en cuenta las ideas presentes en las escenas al aire libre del mismo poeta; de hecho, propuso un auditorio de un cuarto de círculo tallado en el terreno, con un balcón elevado sobre marcos acoplados, en el que “surgirán tragedias en las que la modernidad absoluta de la inspiración se combina con una pureza de forma no indigna de los tiempos de Atenas”. La contribución reconstruye sobre una base filológica sin precedentes la larga historia que condujo a la construcción del monumento en homenaje a d’Annunzio en la década de 1950, pero que es víctima de una condición de marginalidad y degradación, resultado de la falta de reconocimiento por parte de ciudadanos e instituciones.

Una iniciativa que nació muerta. El teatro “ruina” dedicado a Gabriele d’Annunzio: de la realización a la conservación

verazzo
2020-01-01

Abstract

Con el colapso del fascismo y la dramática conclusión de la Segunda Guerra Mundial, que vio a Pescara fuertemente bombardeada, la memoria de Gabriele d’Annunzio experimentó un declive inevitable, por lo menos en el ámbito nacional. En toda Italia, los planes para erigir el monumento al poeta fueron comprensiblemente archivados, pero no en su ciudad natal, donde se convocó a un concurso de ideas para la construcción de un teatro al aire libre, inspirado en modelos de los antiguos. El concurso de Pescara fue una ruptura interesante de la investigación arquitectónica contemporánea, aunque entre todos, el proyecto ganador de los arquitectos Mariano Pallottini, Antonio Cataldi Madonna y Filippo Marinucci es el más predecible: quizás teniendo en cuenta las ideas presentes en las escenas al aire libre del mismo poeta; de hecho, propuso un auditorio de un cuarto de círculo tallado en el terreno, con un balcón elevado sobre marcos acoplados, en el que “surgirán tragedias en las que la modernidad absoluta de la inspiración se combina con una pureza de forma no indigna de los tiempos de Atenas”. La contribución reconstruye sobre una base filológica sin precedentes la larga historia que condujo a la construcción del monumento en homenaje a d’Annunzio en la década de 1950, pero que es víctima de una condición de marginalidad y degradación, resultado de la falta de reconocimiento por parte de ciudadanos e instituciones.
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